Marvel Gold. Los Vengadores 11: el relato de la bruja - reseña

Marvel Gold. Los Vengadores 11 arranca la etapa de Roger Stern al frente de la cabecera, y se nota desde la primera página. El tomo cierra un ciclo (el juicio de Chaqueta Amarilla) y abre otro completamente distinto: equipo nuevo, villanos nuevos y una revelación sobre el pasado de la Bruja Escarlata que cambia lo que se creía saber de ella desde los años sesenta. Es la clase de volumen que sirve de bisagra en una colección larga, y Panini lo recopila entero en un solo cartoné de 496 páginas.

Qué contiene este tomo de Marvel Gold

El volumen reúne The Avengers 227 a 237, el Annual 12, el Annual 16 de The Amazing Spider-Man, el número 256 de Fantastic Four (con material adicional del 257), el 60 de Doctor Strange y los cuatro primeros números de la miniserie en solitario de Ojo de Halcón. Es un tomo grueso incluso para los estándares de Marvel Gold, y tiene sentido: mete de golpe el final de una etapa larga (la de Chaqueta Amarilla, que venía arrastrándose desde hacía año y medio) y el arranque de otra completamente distinta, la que Stern firmará en solitario durante los años siguientes.

El juicio de Chaqueta Amarilla cierra una era

Hank Pym, como Chaqueta Amarilla, lleva encima el peso de varios combates en los que se ha comportado de forma temeraria, y sus propios compañeros terminan convocando un consejo de guerra interno para decidir qué hacer con él. Los primeros números del tomo son ese juicio: acusaciones, testigos, un Pym cada vez más acorralado y un desenlace amargo que deja al personaje fuera del equipo. Stern hereda el guion a partir de aquí y lo remata con pulso firme, sin dulcificar lo que le pasa a Pym ni convertirlo en villano de cartón. El dibujo de Sal Buscema, con las tintas de Brett Breeding, mantiene el tono serio que pide la historia: nada de gestos exagerados, mucha cara seria en los primeros planos de las reuniones.

Es un cierre necesario antes de que el tomo cambie de registro por completo. A partir de aquí, Los Vengadores dejan de mirar hacia dentro y empiezan a mirar hacia fuera: caras nuevas, amenazas nuevas, un equipo que se reconstruye pieza a pieza.

Caras nuevas: la nueva Capitana Marvel y Starfox

El tomo incluye el debut de Monica Rambeau como la nueva Capitana Marvel, en el Annual 16 de The Amazing Spider-Man. Monica llega de Nueva Orleans, ha ganado sus poderes en un accidente con un disruptor de energía en una plataforma petrolífera y aparece en Nueva York sin saber controlarlos del todo. Primero se cruza con Spiderman, que la persigue sin entender qué está pasando; después prueba suerte en el Edificio Baxter, donde los Cuatro Fantásticos solo pueden ofrecerle apoyo moral; y termina en la Mansión Vengadores, donde Iron Man y la Avispa intentan estabilizar sus poderes mientras el propio Spiderman se cuela en medio sin querer. Es una presentación con ritmo, con un personaje que entra al universo Marvel sin conexión previa con ningún héroe establecido, y que Stern trata con cuidado desde el primer momento.

La otra incorporación es Starfox, hermano de Thanos, que se une al equipo como aspirante y tiene que pasar por un pequeño periodo de prueba: perseguir a Plantman es su primer encargo, una misión menor que sirve para medirle antes de las amenazas más serias que vienen después, entre ellas un viaje a la luna para visitar a los Inhumanos que cruza con Fantastic Four 256, dibujado por John Byrne, y que deja a la Visión tocado de una forma que se notará en números posteriores.

El relato de la bruja: el verdadero origen de Wanda y Pietro

El subtítulo del tomo apunta directamente al Annual 12, la pieza que más remueve los cimientos del elenco. Hasta ese número, Wanda y Pietro habían crecido pensando que eran hijos de Mercurio Veloz y Miss América, héroes de la Segunda Guerra Mundial. El Annual 12 tira esa versión por la borda: los dos nacieron en el Monte Wundagore, los trajo al mundo Bova, la comadrona con forma de vaca al servicio del Alto Evolucionador, y de ahí pasaron a manos de Django y Marya Maximoff, la pareja gitana que terminó criándolos como propios. Es un relato incómodo, con el propio equipo removiendo un pasado que ninguno de los dos personajes había pedido conocer, y que deja a la Bruja Escarlata en un sitio bastante más extraño del que ocupaba hasta entonces. El tomo no explica a dónde lleva después esa revelación —eso es cosa de números posteriores—, pero la deja plantada con toda su fuerza incómoda.

Spiderman quiere ser vengador

El tomo cierra con Spiderman intentando, por fin, entrar en el equipo. Se cuela de polizón en un quinjet que despega sin él saberlo bien, y termina en Project Pegasus justo cuando un grupo de villanos variopinto —Hombres de Lava, Blackout, Electro, Moonstone y Rhino— arma un buen lío en las instalaciones. El resto del equipo no está precisamente encantado de encontrárselo allí escondido, pero la pelea que sigue hace más por su candidatura que cualquier discurso. Es un cierre de tomo con gancho real, de los que dejan ganas de seguir leyendo, y encaja con el tono general de la etapa: Stern construye sobre lo que ya hay, no reinicia nada porque sí.

El dibujo de una época dorada

El apartado gráfico cambia de manos varias veces a lo largo del tomo, algo normal en una colección mensual de los ochenta con anuales de por medio. Sal Buscema lleva el peso del juicio inicial con un trazo sobrio, muy apoyado en las expresiones faciales. John Romita Jr. dibuja la presentación de Monica Rambeau con un estilo más dinámico, perfecto para una historia que la mueve por medio Manhattan en pocas páginas. Al Milgrom y Butch Guice se reparten los números centrales, y Bob Budiansky aporta un dibujo más anguloso en los capítulos que le tocan. El entintado corre a cargo sobre todo de Joe Sinnott y Brett Breeding, que dan uniformidad a un tomo que, sobre el papel, podría haber quedado deslavazado por el número de manos distintas que pasan por él. No lo está: se nota una dirección de arte que sabe qué quiere contar en cada tramo.

Cómo llega a España: la edición de Panini

Panini mantiene el formato habitual de la colección: cartoné de 496 páginas a color, tamaño 17x26, con un precio de 49,95 euros. Es un volumen grueso incluso comparado con otros tomos de Marvel Gold, lo cual tiene sentido dado que junta el final de un arco largo con el arranque de otro y varios anuales cruzados. La colección lleva ya once números reuniendo la etapa clásica de Los Vengadores desde los setenta, y este tomo en concreto es de los que marcan un antes y un después dentro de ella: quien haya seguido los tomos anteriores nota el cambio de aires en cuanto empieza el juicio de Chaqueta Amarilla. Para quien busque después cómo se las gasta este mismo equipo unas cuantas décadas más tarde, en Akihabara Station también está la reseña de Los Vengadores: Desunidos, de Bendis, que desmonta pieza a pieza buena parte de lo que Stern construye aquí.

La traducción se lee con soltura, sin arcaísmos ni frases forzadas, y mantiene los nombres y apodos que un lector habitual de la colección ya conoce. Es un tomo que funciona tanto para quien viene siguiendo la serie desde el número 1 como para quien entra directamente en este volumen atraído por el reclamo de la Bruja Escarlata: la trama del juicio se explica sola y el resto de tramas arrancan de cero.

Título: Marvel Gold. Los Vengadores 11: el relato de la bruja
Guion: Roger Stern (con guiones adicionales de Bill Mantlo y Mark Gruenwald)
Dibujo: Sal Buscema, John Romita Jr., Bob Budiansky, John Byrne, Al Milgrom y Butch Guice
Entintado: Joe Sinnott, Brett Breeding y Dan Green
Editorial: Panini Cómics
Contiene: The Avengers 227-237 y Annual 12, The Amazing Spider-Man Annual 16, Fantastic Four 256 (y material de Fantastic Four 257), Doctor Strange 60 y Hawkeye 1-4
Formato: Cartoné
Páginas: 496
Precio: 49,95 €
Fecha de publicación: 6 de agosto de 2026
ISBN: 9791370139414