El tomo 17 de Spy×Family llega en un momento en el que la serie de Tatsuya Endo ya no puede fingir que solo es una comedia familiar con espías de fondo. Lo que empezó como una misión de siete días para infiltrarse en un colegio se ha convertido en una trama de organizaciones, experimentos y memorias borradas, y este volumen empuja ese hilo con más fuerza que ninguno de los anteriores. Lo interesante es que lo hace sin renunciar a lo que hizo grande a la serie: el ritmo de la conversación, el gag rápido, la familia que se sostiene sobre una mentira que cada vez pesa menos como mentira.
El tomo arranca con Yor presentándose en casa de Loid incapaz de aguantar más lo que lleva dentro, y lo que iba a ser una charla incómoda acaba convertido en una cita que ninguno de los dos había planeado. No hay gran declaración ni beso de telenovela: hay a Yor paseando, hablando de nada, dándose cuenta de que lo que siente por ese hombre que finge ser su marido ya no cabe en la palabra "conveniencia". Al volver a casa se lo cuenta a Anya, entre susurros, pidiéndole que no diga una palabra: "Creo que me gusta el señor Loid". Y ahí se queda, guardado, porque una asesina profesional no tiene mucho margen para ponerse a vivir una historia de amor normal.
En paralelo, el cuaderno de Melinda Desmond destapa una conexión que nadie esperaba entre Donovan y una tercera persona, y ese hilo se convierte en la mecha que enciende todo el resto del tomo.
La subtrama más inquietante del volumen tiene que ver con el matrimonio que se ha instalado junto a los Forger. Loid y Anya van a investigarlos porque hay indicios de que el marido tuvo relación con Donovan en el pasado, y lo que encuentran es a un anciano encantador, algo despistado, que apenas recuerda nada de su vida anterior. Vuelven a casa tranquilos. Esa misma noche, el anciano se sienta a escribir notas frenéticas: menciona a Desmond, un "plan" que podría seguir en marcha, y se refiere a Anya como "sujeto de pruebas 007". El giro es brutal precisamente porque es silencioso: nadie grita, no hay pelea, solo un vecino aparentemente inofensivo que de golpe demuestra saber mucho más de lo que aparenta sobre el origen de Anya y sobre la organización que la creó.
A esto se suma una revelación que cambia la lectura de todo lo anterior: Donovan también puede leer mentes. Melinda cuenta que cambió tras una enfermedad, que empezó a notar cosas que nunca le había contado, y ese dato convierte al villano principal en un espejo incómodo de la propia Anya. El tomo también deja una imagen que pesa más de lo que ocupa en páginas: Anya sueña con una versión de sí misma mucho más pequeña, de la mano de una mujer con su mismo peinado, las dos vestidas con algo parecido a batas de hospital. No hace falta subrayarlo para entender qué insinúa esa viñeta sobre la madre que nunca ha conocido.
La segunda mitad baja el voltaje sin bajar el interés. El profesor Henderson es víctima de una trampa orquestada por el profesor Swan y su grupo, que llevan tiempo queriendo quitarlo de en medio para seguir cobrando por admisiones fraudulentas en Eden. Con fotos manipuladas de por medio, Henderson está a un paso de perder su puesto, y es Anya, junto al resto de la clase, quien mueve ficha para salvarlo. La consecuencia directa es la cuarta estrella de Anya, pero lo que queda en la memoria es otra cosa: un profesor que hasta ahora parecía puro chiste ("elegaaante") se revela como alguien que de verdad se preocupa por sus alumnos, y esos alumnos se lo devuelven. Es el tipo de episodio que en cualquier otro manga sonaría a relleno y que aquí funciona porque Endo ya se ha ganado que nos importe esa gente.
Y hay una costura que conecta ambos bloques del tomo: ni el secuestro de autobús de antes, ni la impresora ilegal usada para las fotos falsas de Henderson, ni los perros sueltos en el campus parecen casualidad. Alguien mueve los hilos desde fuera del plano, y el tomo lo deja flotando sin resolverlo, que es justo lo que un buen cliffhanger tiene que hacer.
Gráficamente este es un tomo de contrastes deliberados. Las páginas de la cita de Yor y Loid son de las más contenidas que se han visto en la serie: pocos fondos, mucho primer plano, el peso puesto en la cara de Yor cuando intenta que no se le note nada. Y justo al lado, las páginas nocturnas del vecino escribiendo su nota tienen un entintado más sucio, sombras más cerradas, un dibujo que se aleja del gag manga luminoso al que la serie tiene acostumbrado a su lector. Endo sigue siendo un dibujante de comedia extraordinario —los gestos de Anya cuando intenta disimular lo que ha oído siguen siendo de lo mejor del shonen actual— pero en este tomo demuestra que también sabe cuándo apagar la luz.
La edición española corre a cargo de Editorial Ivrea, que mantiene el formato habitual de la colección: tomo en rústica con sobrecubierta, sentido de lectura oriental y 200 páginas en blanco y negro por 9,00 euros. Sigue exactamente la misma cadencia de calidad que los volúmenes anteriores, sin extras añadidos ni sorpresas de formato, lo cual en una serie tan seguida en España se agradece: no hay que pensárselo dos veces antes de comprarlo. Quien venga siguiendo la reseña del tomo anterior de Spy×Family en Akihabara Station notará que este 17 acelera justo donde el 16 dejaba la sensación de estar en mitad de la historia.
Lo que deja este tomo es la sensación de que Endo ha decidido tirar de la manta despacio, sin prisa, dosificando cada revelación para que no se coma a la siguiente. Funciona porque nunca deja de recordarnos que, debajo de la conspiración, hay tres personas que se han acostumbrado a quererse aunque empezaran fingiendo. Ese equilibrio sigue siendo lo mejor que tiene esta serie, y este volumen lo demuestra con dos golpes de efecto que se quedan pegados mucho después de cerrar el libro.
Título: Spy×Family 17
Autor: Tatsuya Endo
Editorial: Editorial Ivrea
Editorial japonesa o revista de origen: Shueisha / Shonen Jump+
Formato: Tomo rústica con sobrecubierta
Sentido de lectura: Oriental
Páginas: 200
Precio: 9,00 €
Fecha de publicación: Julio de 2026