El primer tomo de Las hermanas Seasons dejaba a un circo instalado en el pueblo y a Verano con la mirada ausente. El segundo tomo no pierde tiempo en recordarlo. Abre con un primerísimo plano de los ojos de Primavera, la pequeña de las cuatro hermanas, clavados en una carpa que parece crecer por segundos. Ella solo quiere una cosa: entrar y sacar a su hermana de ahí dentro.
Un payaso surge de la oscuridad, le dirige la palabra y la página se abre. Del interior salen personas hipnotizadas por espejos de mano, incapaces de apartar la vista de su propio reflejo. Verano está entre ellas. El espejo le ofrece lo que quiere y ella no pide nada más. Es una imagen muy simple y funciona precisamente por eso: no hay monstruo que enfrentar, hay un regalo que nadie sabe rechazar.
Primavera atraviesa una puerta tras otra y habla con su pez, que le contesta. Cada habitación es más inquietante que la anterior. El tomo recopila los números #5 a #8 de la serie original de Image Comics y se lee como un segundo acto bien delimitado: el primer tomo plantea la amenaza y este lleva a la protagonista dentro de ella. Remender conserva la voz narrativa, una Primavera ya mayor que cuenta lo ocurrido como quien redacta un diario y quiere que le crean. Ese tono sereno choca con lo que dibuja Azaceta y le da al conjunto un punto de cuento contado a posteriori.
Qué pasa en este tomo
La estructura es de pesadilla encadenada. En el segundo capítulo del volumen, Primavera huye del payaso jefe y cae por un tobogán de agua hasta otra localización, y de ahí a otra, y a otra. Cada escena es una pesadilla distinta pensada para desgastarla. Vuelve a lugares que conoce, como la panadería del pueblo, y los ve torcidos. La carpa le promete que será feliz para siempre si se entrega al espejo. Ella es la única que entiende que ese ofrecimiento es una trampa.
Hay guardias plantados ante puertas mágicas, un pez que cambia de papel y una sensación constante de que el circo juega con las reglas de la propia página. Al final del capítulo Primavera descubre cosas concretas y, por primera vez, no está sola del todo. Sale con ayuda y con margen para devolver el golpe. Lo que sigue sin respuesta es por qué la familia Seasons es el objetivo. El tomo no lo explica y no se esfuerza en disimularlo.
El capítulo siguiente es una persecución casi entera. Primavera logra escapar de la carpa y Invierno aparece en su moto para recogerla. Invierno empieza a admitir que ahí pasa algo raro justo cuando unos tentáculos rayados revientan la carpa e intentan arrastrar a las dos de vuelta. Escapan por poco con los payasos pisándoles los talones. Primavera salta de la moto, rueda por el suelo y se va sola, y arriesga el cuello para salvar a quien regenta la panadería del pueblo. Es el punto en el que la torpe optimista de los primeros números empieza a actuar como una heroína de verdad.
Un cierre con espada y galería de arte
El último capítulo recoge la acción donde la deja el anterior. Primavera ya no esquiva: empuña una espada, se viste con una armadura de aire vikingo y se lanza contra los diablillos del circo. Si pierde, acabará hipnotizada como Otoño y Verano. Hay combate en toda regla, con payasos ensartados, y una escena absurda y muy de Remender en la que dos de los enemigos conducen un coche por dentro de la casa familiar. Verano reaparece un momento, todavía bajo el control del circo, y es un golpe seco.
La segunda mitad cambia de hermana. Invierno ha caído en el mundo de mentiras del Maestro de Ceremonias, que le enseña justo lo que cree que desea y le promete todo lo que siempre quiso. Buena parte de esa sección transcurre en una galería de arte donde los asistentes charlan sobre arte durante varias páginas. Aquí el tomo se arrastra un poco: son unas siete páginas de diálogo antes de que Invierno consiga algo. El final de la historia compensa, porque Invierno acaba abrazando sus deseos más profundos y el giro con el que se cierra el volumen no es el que uno espera.
El arte de Azaceta y Lopes
Paul Azaceta está en su mejor momento. Hace algo que muy pocos dibujantes se atreven a hacer: usa la página completa, incluidas las medianiles, como parte de la trampa. En el primer capítulo del tomo, un desagüe en la parte baja de una página se traga a Primavera y la expulsa por la parte alta de la siguiente. En el tobogán, la caída se reparte en cuatro viñetas largas que bajan, suben, giran y terminan fuera de la página. Se lee con el estómago, no con los ojos.
Los payasos son lo más perturbador del conjunto, sobre todo cuando comparten viñeta con gente normal. Los tentáculos rayados de la persecución dan miedo de verdad. En las escenas de acción el trazo es enérgico y caótico, con multitudes de payasos apretados y unas expresiones de Primavera exageradas que le dan humor sin romper la tensión. Una secuencia de tres viñetas en la que Primavera rueda lejos de la moto dice más sobre su aislamiento que cualquier página de texto.
El color de Matheus Lopes hace la mitad del trabajo. La paleta se drena en los momentos de peligro hasta dejar la máscara del Maestro de Ceremonias como único punto brillante, y en las escenas de Invierno domina un azul oscuro y un negro que enfría todo. Es un color que dirige la lectura sin avisar.
Lo que funciona y lo que no
El tomo funciona sobre todo porque la serie es una historia de familia disfrazada de cuento de terror. Las hermanas se han ido distanciando desde que los padres, dos detectives famosos, desaparecieron, y Primavera es la que intenta recomponerlas. Esa herida pesa más que el circo y el tomo lo sabe. La amenaza en sí es lo menos interesante: los diablillos y los payasos se parecen demasiado entre sí y el Maestro de Ceremonias sigue siendo más un símbolo que un personaje.
Tampoco ayuda que el número de persecución tenga poca trama. Es muy bueno como ejercicio de ritmo y de narrativa visual, y flojo como avance del misterio. Por contra, el segundo capítulo del tomo, el del tobogán y las puertas, es el mejor de los cuatro: ahí Remender y Azaceta hacen lo que solo el cómic permite. Frente a Clase letal, de este mismo guionista, el tono es menos crudo y más cercano al cuento oscuro, con algo de Alicia en el País de las Maravillas y mucho de pesadilla infantil.
La continuidad con el primer tomo es directa y casi obligatoria: este volumen no sirve como puerta de entrada. Quien haya leído el primero encontrará lo que esperaba, con una Primavera más segura y un reparto de hermanas que, por fin, deja de ser un telón de fondo.
La edición de Norma Editorial
La edición española llega de la mano de Norma Editorial, dentro de su línea de cómic independiente con sello Giant Generator de Image. Es un tomo en rústica a todo color de 120 páginas con un precio de 21 euros, algo más fino que el primer volumen de 128 páginas. El papel luce bien con el color de Lopes y no se aprecian problemas de reproducción en las páginas más oscuras, que son muchas.
Si el primer tomo te dejó con ganas, este es el que hay que leer. Remender y Azaceta tienen una buena idea y la sostienen con oficio, aunque la galería de arte pese un poco en el tramo final. Primavera cierra el volumen convertida en la protagonista que la serie necesitaba.
Título: Las hermanas Seasons 2
Guion: Rick Remender
Dibujo: Paul Azaceta
Color: Matheus Lopes
Editorial: Norma Editorial
Contiene: The Seasons #5-8 (USA)
Formato: Rústica, color
Páginas: 120
Precio: 21 €
Fecha de publicación: Septiembre de 2026
ISBN: 978-84-679-8488-0