La 3ª Kamera arranca en el último mes del Reich y no pierde el tiempo en presentaciones. En abril de 1945, Hitler pasa revista a un grupo de jóvenes reclutas de las Juventudes Hitlerianas el día de su cumpleaños, y las cámaras del régimen lo filman todo. Cédric Apikian abre con esa escena porque es la tesis del álbum: en la Alemania nazi las imágenes se producían igual que las balas, con equipos, órdenes y calendario. Lo que queda después es lo que los fotógrafos eligieron enseñar.
El hilo del que tira el guion es una frase que da título al tomo. Los reporteros de las Propaganda Kompanien trabajaban con dos cámaras oficiales y una tercera que, sobre el papel, no existía. Esa tercera cámara guardaba el material que no pasaba por los censores, y en el Berlín ocupado hay quien daría cualquier cosa por tenerlo.
El álbum salta con soltura entre la caída de la ciudad y la posguerra inmediata. Un oficial de las SS dispara contra sus propios soldados cuando intentan huir durante la batalla de Halbe, a principios de mayo, y la escena funciona porque no hace falta subrayarla. El 2 de mayo, en el Reichstag, un soldado soviético planta la bandera para la foto oficial, y el álbum la enseña como lo que fue: una imagen montada, retocada y pensada para circular. Es de las mejores páginas del libro, porque convierte un icono de manual de historia en un trabajo de estudio.
Egon Krabe, los americanos y los negativos
La parte de intriga se activa cuando los servicios de contraespionaje americanos (el CIC) detienen a Egon Krabe, antiguo fotógrafo de las Propaganda Kompanien, en un Berlín repartido entre patrullas aliadas. Krabe explica lo de la tercera cámara y ahí cambia el interés de sus interrogadores. Los americanos quieren esas fotos para identificar a oficiales de las SS antes de los juicios de Núremberg, y Krabe tiene algo que ofrecer a cambio de su suerte.
El tomo no se queda en el interrogatorio. Mientras los americanos intentan revelar un volumen enorme de negativos recuperados, en las calles se mueve el capitán Strauss, ex SS escondido en la ciudad, que dirige a un grupo de jóvenes del Werwolf. La joven Elke está bajo su control, y Krabe la busca a ella y a él. Son tres líneas que se cruzan alrededor de unas fotografías, y Apikian las ata con cierta destreza en la primera mitad. En la segunda se enredan más de lo que conviene, y volveremos a eso.
Lo que sí funciona es el tono de posguerra. Hay trampas explosivas pensadas para las patrullas, mercado negro de relojes y calles desiertas donde se oyen jeeps. Es un Berlín de ruinas en el que cada personaje trata de sobrevivir con lo que tiene, y el álbum prefiere ese retrato al de la batalla. Se agradece que no se limite al frente, porque los álbumes sobre el final de la guerra suelen quedarse en los uniformes y en los tanques, y este mira a quien intenta cambiar de bando, de nombre o de pasado antes de que lleguen los interrogatorios.
El dibujo de Denis Rodier y el color de Élise Follin
Lo más sólido del álbum es el trabajo de Denis Rodier. Dibuja ruinas creíbles, uniformes bien documentados y rostros con una expresividad que le sirve tanto para un interrogatorio como para una escena de calle. Su línea es más nerviosa que en otros trabajos suyos de tema bélico, y se nota que el tema le pide movimiento. Los edificios derruidos tienen peso, y cuando la página necesita silencio lo consigue con muy poco.
El color de Élise Follin apuesta por ocres grisáceos y verdes apagados, con un punto de película analógica que encaja con la historia de fotógrafos. Es un acierto de ambientación. El efecto secundario es que a veces el conjunto se vuelve apagado de más, y las páginas de menor intensidad dramática pierden atractivo. Sobre el cartoné grande de Norma, el dibujo respira, y las dobles páginas de las ruinas se aprecian como merecen.
Dónde flojea: demasiados hilos
El principal problema de La 3ª Kamera es el ritmo. Hay muchos personajes y muchas líneas temporales para 152 páginas, y algunos rostros cuesta distinguirlos cuando regresan después de un salto. La cámara del título funciona como un anzuelo que a ratos desaparece de la historia, y el Berlín de posguerra termina pesando más que la trama. Los personajes secundarios quedan sin hondura, y alguna subtrama de desnazificación pasa sin dejar huella.
El cierre divide. En las últimas páginas se revela cuál era el verdadero papel de Krabe, con un giro que obliga a mirar de nuevo lo que se ha leído, y el álbum remata con un epílogo situado décadas después, en 1980. La idea es buena y encaja con el tema de las imágenes manipuladas. La ejecución deja un final abierto que a algunos lectores les parecerá elegante y a otros incompleto. Nosotros estamos más cerca de lo segundo, aunque la última página tiene fuerza.
Cierra el volumen un dossier histórico de Nicolas Férard sobre los reporteros de las Propaganda Kompanien, con la célebre foto de Khaldei y la figura de Walter Frentz como referencias. Es lo más útil del libro para quien quiera contrastar la ficción con los hechos, y es el extra que más se agradece en una edición de este tamaño.
La edición de Norma
Norma publica el álbum en su colección de cómic europeo, en cartoné y gran formato, con 152 páginas en color y un precio de 32 €. Es una inversión alta, pero el formato la sostiene: las ilustraciones a doble página y el color piden tamaño. Por tema y por origen, el tomo encaja bien junto a otras apuestas de la editorial sobre la Segunda Guerra Mundial, de las que hablamos en nuestro repaso al cómic sobre la Segunda Guerra Mundial. La ficha del álbum está en la web de Norma.
Es un one-shot, sin tomos anteriores que leer, y eso lo hace una puerta de entrada cómoda para quien nunca ha leído novela gráfica histórica. Si lo que buscas es un thriller cerrado y limpio, mejor otro libro. Si lo que quieres es ruinas, propaganda y un dibujo en forma, aquí hay material de sobra.
Título: La 3ª Kamera
Guion: Cédric Apikian
Dibujo: Denis Rodier
Color: Élise Follin
Editorial: Norma Editorial
Editorial original: Glénat
Formato: Cartoné, 23,5 x 31,2 cm
Páginas: 152
Precio: 32,00 €
Fecha de publicación: 18 de septiembre de 2026
ISBN: 978-84-679-8553-5