Este primer tomo doble de Los diarios de la boticaria en la versión de Natsu Hyuuga y Minoji Kurata reúne los dos primeros volúmenes japoneses en uno solo, y empieza como debe empezar un misterio: con una chica que no quiere meterse en nada. Maomao es hija de boticario, criada en el barrio del placer, y acaba secuestrada por dos ladrones que la venden al palacio imperial como criada. Su plan es sencillo: aguantar el contrato y salir sin que nadie repare en ella.
No le sale. Maomao no puede ver un veneno y mirar hacia otro lado, y el tomo dedica sus primeras páginas a demostrar que esa curiosidad es más fuerte que su instinto de supervivencia. Hyuuga la escribe con la sequedad justa, sin convertirla en una heroína de manual. Es una chica práctica a la que le interesa más la causa de una muerte que el rango de quien la sufre.
Lo mejor de este arranque es que no explica el mundo con carteles. El palacio se entiende por cómo se mueven las damas, por lo que callan los criados y por las jerarquías que Maomao esquiva a base de bajar la cabeza. Quien llega sin conocer la historia no se pierde, y quien la conoce encuentra una lectura más seca y más rápida de escenas que ya sabía.
El plomo de los polvos y la hija de Gyokuyo
El primer caso es el que engancha. En palacio mueren los hijos del emperador y los recién nacidos de las consortes, y nadie sabe por qué. Maomao lo averigua mirando lo que todos tienen delante: el blanco de plomo de los polvos cosméticos. La explicación es tan simple que duele, y el manga la cuenta sin dramatismo, con Maomao advirtiendo a quien puede escucharla. Su aviso salva a la hija de la consorte Gyokuyo.
A partir de ahí cambia de posición. Pasa a servir a Gyokuyo y termina como catadora de venenos, un oficio que en sus manos tiene algo de broma privada, porque Maomao se toma las sustancias peligrosas con una afición que asusta a los demás. El eunuco Jinshi, encargado del harén, empieza a fijarse en ella, y el tomo siembra ahí una relación que se irá alimentando de pequeñas provocaciones. Jinshi es guapo y lo sabe, y Maomao no está dispuesta a que eso le importe.
Es un arranque bien medido. Cada caso resuelve una cosa y abre otra, y Kurata, que dirige el dibujo, aprovecha las escenas de investigación para dejar que los personajes se expliquen con gestos y no con bocadillos largos.
El banquete en el jardín y la sopa envenenada
El segundo bloque del tomo, el que corresponde al segundo volumen japonés, sube la apuesta con un gran banquete al aire libre en el que están las cuatro concubinas. Maomao actúa de catadora, y una de ellas sufre un intento de asesinato. La escena de la sopa envenenada es de lo mejor del doble tomo: Maomao prueba, reconoce y disfruta, y el lector entiende al mismo tiempo que es la única persona de la sala que sabe lo que está pasando.
Después hay un respiro en forma de ardid que permite a Maomao volver brevemente a su casa. Es un capítulo que cuenta de dónde viene, quién le enseñó el oficio y qué familia deja atrás, y que sirve para que el palacio deje de ser un decorado. En ese regreso, Jinshi descubre la verdad sobre su presencia en la corte, y el tono se vuelve más personal que policiaco.
Un episodio menor sobre una sirvienta que parece haberse quitado la vida cierra el ritmo de casos cortos. No es el más brillante, pero reúne lo que hace funcionar la serie: una muerte que parece una cosa, una chica que sospecha otra, y un palacio que prefiere no preguntar.
El dibujo de Minoji Kurata y el ritmo del guion
Esta versión de la historia es más seca que la otra adaptación en manga que circula por el mercado. El trazo de Kurata es más sencillo y menos expresivo, con fondos que no se recrean en la grandeza del palacio, y a cambio el tomo gana velocidad. Aquí importa el guion, la deducción y el enigma, y el dibujo se pone al servicio de ellos. Maomao sale más severa y menos pícara, y el tono general es más oscuro.
El ritmo es lo mejor del doble volumen. Pasan muchas cosas por capítulo, sin tiempos muertos, y los casos se encadenan sin que se note el cambio de tomo. Quien conozca la historia por la otra versión notará que aquí se avanza más rápido y que se pierde algo de ese gusto por los detalles de la corte. Quien llegue de nuevas se encuentra con una puerta de entrada muy directa.
Lo que echamos de menos es algo más de aire entre caso y caso. Hay momentos en los que Maomao resuelve con tanta limpieza que el misterio queda corto, y los secundarios apenas se asoman. Para eso hay tomos por delante, y la serie tiene recorrido de sobra. Con el tono de este primer doble volumen, la duda no es si la serie engancha, sino si aguantará el mismo ritmo cuando los casos dejen de ser independientes y el palacio empiece a cobrarse favores.
La edición de Ivrea
Ivrea publica la serie en tomos dobles, formato B6 en rústica con sobrecubierta, con 400 páginas por 17 €. Es una buena relación entre precio y contenido, y el formato permite leer los dos volúmenes japoneses de una tirada. Si te has perdido cómo se ha repartido la serie entre editoriales, en nuestra noticia del anuncio de Ivrea está el detalle de esta edición. La editorial tiene su catálogo en editorialivrea.com.
Conviene no confundirla con la otra versión del manga que publica Devir. Son obras distintas, con autores distintos, aunque parten de las mismas novelas. Esta es la de Hyuuga y Kurata, y se lee bien por sí sola. Es una apuesta recomendable para quien disfrute con el misterio de época y con protagonistas que prefieren pasar desapercibidas.
Título: Los diarios de la boticaria: Maomao resolviendo los misterios imperiales 1
Autor: Natsu Hyuuga (guion) y Minoji Kurata (dibujo)
Editorial: Ivrea
Editorial japonesa o revista de origen: Shogakukan, Sunday GX
Formato: Tomo doble B6, rústica con sobrecubierta
Páginas: 400
Precio: 17,00 €
Fecha de publicación: 15 de octubre de 2026
ISBN: 979-13-88450-77-8