Kill Blue lleva ya siete tomos sosteniendo una premisa que, sobre el papel, suena a chiste de pasillo: un sicario de 40 años convertido en niño de 12 que tiene que sobrevivir a un instituto japonés mientras sigue trabajando para el sindicato Z.O.O. Tadatoshi Fujimaki, el mismo autor de Kuroko no Basket, vuelve a demostrar en este séptimo número que sabe manejar el tono de comedia adolescente sin diluir la tensión de fondo del thriller de asesinos que corre en paralelo.
Qué pasa en este tomo
Juzo Ogami sigue atrapado en su cuerpo infantil mientras Z.O.O. trabaja en un antídoto que no llega. En este tomo la trama empuja con más fuerza la relación entre Ogami y Noren Mitsuoka, la heredera de Mitsuoka Pharmaceuticals, cuya seguridad Ogami tiene la misión encubierta de vigilar. Fujimaki aprovecha este séptimo número para complicar el triángulo de intereses entre el instituto, la farmacéutica y el sindicato de asesinos, con una escapada a su casa de playa vacacional... la cual incluirá misterios, asesinatos y fantasmas . El tomo no abandona el costado de comedia de instituto —los malentendidos de Ogami por no haber tenido nunca una educación formal siguen siendo el motor cómico de la serie—, pero sí introduce un giro que obliga a Ogami a elegir entre proteger su tapadera o proteger a Noren, algo que hasta ahora la serie había evitado plantear de forma tan directa.
La secuencia de acción central del tomo, ambientada en el absurdo sótano de la mansión playera, es de las mejor coreografiadas de toda la colección hasta la fecha: Fujimaki construye el enfrentamiento en silencio, sin diálogos de relleno, dejando que el lenguaje corporal de Ogami cuente la escena.
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El arte de este tomo en concreto
El dibujo de Fujimaki mantiene el nivel que ya demostró en Kuroko no Basket: cuerpos dinámicos, líneas de movimiento limpias y un manejo del contraste entre las escenas de instituto (más claras, casi de comedia romántica) y las escenas de acción (tramas más oscuras, sombras duras). En este séptimo tomo destaca especialmente el diseño del nuevo antagonista, con un vestuario que rompe deliberadamente con la estética escolar del resto del reparto para señalar visualmente que no pertenece a ese mundo. Las páginas dobles de la pelea central están resueltas con un sentido de la composición que recuerda a los mejores momentos de acción de su obra anterior, trasladado aquí a un registro mucho más adulto y violento.
El uso de las tramas de puntos también merece mención: Fujimaki las reserva casi en exclusiva para las secuencias nocturnas de acción, lo que crea una separación visual muy clara entre los dos mundos de Ogami sin necesidad de recurrir a texto explicativo.
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La edición física española
Ivrea publica este séptimo tomo con el mismo formato que el resto de la colección: rústica con sobrecubierta, 115x170 mm, 200 páginas en blanco y negro por 9,00 €, a la venta desde el 2 de julio de 2026. La periodicidad bimestral se mantiene desde el arranque de la serie, lo que deja un margen razonable entre tomos sin llegar a sentirse eterno, algo de agradecer en una colección de solo 13 números en Japón.
La traducción sigue resolviendo bien el registro dual de la serie: el lenguaje adolescente de las escenas de instituto no suena forzado, y la jerga del mundo de sicarios mantiene la sequedad que necesita para funcionar. El papel y la encuadernación cumplen sin sorpresas, en línea con el resto del catálogo de Ivrea a este precio.
Continuidad con los tomos anteriores
Este séptimo tomo da continuidad directa al enfrentamiento con el heredero de JARDIN que se plantó en el sexto tomo de la serie, que reseñamos en su momento en Akihabara Station. Quien venga siguiendo la serie desde el principio notará que Fujimaki no ha bajado el ritmo: cada tomo cierra un microarco pero deja al menos un cabo suelto que alimenta el siguiente, y este número no es una excepción.
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Un antagonista que cambia las reglas
Lo interesante del nuevo rival introducido en este tomo es que no juega según las reglas no escritas que Ogami había asumido hasta ahora sobre el mundo de Z.O.O.: no le interesa un enfrentamiento directo, sino exponer la identidad de Ogami ante el resto del instituto, lo que convertiría en papel mojado meses de trabajo de tapadera. Es una amenaza distinta a las anteriores precisamente porque no se resuelve a golpes, y Fujimaki dedica buena parte del tomo a mostrar cómo Ogami tiene que improvisar fuera de su zona de confort como sicario. El resultado es un antagonista memorable que no necesita superar a Ogami en fuerza bruta para resultar una amenaza creíble, algo que distingue a este tomo de arcos anteriores de la serie donde el desenlace pasaba casi siempre por un enfrentamiento físico directo.
El equipo también quiere destacar el papel cada vez mayor de Noren en la trama: deja de ser un simple objetivo a proteger para convertirse en un personaje con agencia propia, con sus propias sospechas sobre lo que ocurre a su alrededor. Es un desarrollo que la serie necesitaba después de varios tomos donde su función se limitaba casi en exclusiva a ser el motivo de la misión de Ogami.
Nuestra opinión
Kill Blue funciona porque no se conforma con el chiste fácil de su premisa. Este séptimo tomo demuestra que Fujimaki tiene un plan a largo plazo para Ogami y su doble vida, y que el elemento de comedia no está ahí para rellenar sino para generar contraste real con la violencia del mundo de los sicarios. Es de los tomos más redondos de la colección hasta la fecha, con un antagonista que promete complicar bastante los números que quedan hasta el cierre de la serie en Japón. Recomendado sin reservas para quien ya sigue la colección, y un buen momento para engancharse si se empieza desde el primer tomo. Fujimaki demuestra en este séptimo número que no necesita mil páginas de misterio para sostener el interés: le basta con complicar un poco más la vida de un protagonista que ya la tenía complicada de por sí, y con dejar que la relación entre el instituto y el mundo de los sicarios siga creciendo de forma orgánica en vez de forzada.
Etiqueta: Manga
Título: Kill Blue nº7
Autor: Tadatoshi Fujimaki
Demografía: Shonen
Editorial japonesa: Shueisha
Editorial española: Editorial Ivrea
Formato: Rústica con sobrecubierta 115x170 mm
Páginas: 200 págs. en B/N
Precio: 9,00 €
Fecha de publicación en España: 2 de julio de 2026